Audioclasica

Crédito: Théatre des Champs-Elysées

12-III-2017 El barítono verdiano

PARÍS TEMPORADA OPERA. LES GRANDES VOIX. THÉATRE DES CHAMPS-ELYSÉES LUDOVIC TÉZIER, SONDRA RADVANOVSKY, VITALY KOWALYOV, RAMÓN VARGAS, ANDRÉ HEYBOER. CORO DE LA ÓPERA DE MONTECARLO Y ORQUESTA FILARMÓNICA DE MONTECARLO.A. Versión de concierto. PINCHAS STEINBERG: director musical Verdi: Simon Boccanegra Aforo: 2500. Asistencia: 100% Una función antes en Montecarlo, y luego ésta. Un gran esfuerzo, con uno de los repartos más adecuados para esta obra, para asegurar que Tézier debutara con todas las garantías posibles uno de los papeles más ambicionados por un barítono (incluso por los que, de entrada o de salida, no pueden cantar óperas de Verdi). Aunque…
Crédito: Benajmin Ealovega. 
Anna Caterina Antonacci.

25-II-2017 La única ópera de Fauré

PARÍS TEMPORADA OPERA. THÉATRE  DE LA MONNAIE ANNA CATERINA ANTONACCI, YVES SAELENS, VINCENT LE TEXIER, SYLVIE BRUNET-GRPPOSO, PIERRE DOYEN, JULIEN DRAN. CORO (MARTINO FAGGIANI, DIRECTOR) Y ORQUESTA SINFÓNICA DEL TEATRO. MICHEL PLASSON: director musical. Versión de concierto en el PALAIS DES BEAUX ARTS Fauré: Pénélope Aforo:2100. Asistencia: 80% No me hago ilusiones sobre la reaparición de la única ópera de Fauré en los teatros líricos (en éste recibió su primer bautismo fuera de Francia). Creo que está ligado a la presencia de su protagonista, y en este caso, a la presencia extraordinaria de Plasson, aplaudido con calor por público, cuerpos…
Crédito: ©Brescia /Amisano
Mariss Jansons y la Symphonierorchester des Bayerischen Rudfunks durante el concierto en la Scala

05-02-2017 El lirismo del último Mahler

MILÁN Temporada 2016/2017. Teatro alla Scala SYMPHONIERORCHESTER DES BAYERISCHEN RUDFUNKS. MARISS JANSONS, Director Mahler: Sinfonía n. 9 Aforo: 2.222 Asistencia: 95% Pocos días después del gran concierto de la Chicago Symphony Orchestra dirigida por Riccardo Muti, la Scala de Milán ha tenido ocasión de presentar a su público otra gran orquesta con su director principal al frente. La calidad técnica y artística de la Symphonierorchester des Bayerischen Rudfunks está por encima de cualquier discusión. Se codea de tú a tú con las filarmónicas de Viena y Berlín, la Staatskapelle de Dresde y la citada Sinfónica de Chicago y con quien…
Crédito: ©Brescia/Amisano
La escena final del tercer acto de Don Carlo

04-02-2017 Una ocasión perdida

MILÁN Temporada de ópera 2016/2017. Teatro alla Scala Francesco MELI, FERRUCCIO FURLANETTO, KRASSIMIRA STOYANOVA, SIMONE PIAZZOLA, EKATERINA SEMENCHUK, ERIC HALFVARSON, MARTIN SUMMER, THERESA ZISSER. ORCHESTA Y CORO DEL TEATRO ALLA SCALA. PETER STEIN, Dirección de escena. MYUNG-WHUN CHUNG, Dirección Musical Verdi: Don Carlos Aforo: 2.222 Asistencia: 99% El Don Carlos – estrenado por primera vez en París en 1867 (cinco actos en francés) – no ha llegado nunca a ser una ópera popular como otras de Verdi. Los motivos son a las objetivas dificultades ligadas a su duración, cinco horas, y a los enormes costes de producción que exige, como la necesidad de seis…
©Michele Crosera. Christoph Pohl, Leine Kinča y Pavlo Balakin en una escena del segundo acto de Tannhäuser

28-01-2017 El desgarro del amor pasional

VENECIA Temporada de ópera 2016/2017. Teatro la Fenice PAUL MCNAMARA, LIENE KINČA, AUSRINE STUNDYTE, CHRISTOPH POHL, CAMERON BECKER, PAVLO BALAKIN. ORQUESTA Y CORO DEL TEATRO LA FENICE. CALIXTO BIEITO, Dirección Escénica. OMER MEIR WELLBER, direción musical Wagner: Tannhäuser Aforo: 1000 Asistencia: 90% Las puestas en escena de Calixto Bieito, se sabe, son siempre polémicas, a menudo excesivas, pero nuca dejan indiferente el espectador. Muchas veces éstas no logran convencer a crítica y público, sobre todo si quieren provocar de forma superficial, pero en otras ocasiones consiguen ofrecer una lectura diferente e inteligente de las óperas, abriendo nuevas perspectivas interpretativas. El…
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20-01-2017 Acogida triunfal de Muti y la Chicago Symphony Orchestra en La Scala

MILÁN Temporada 2016/2017. Teatro alla Scala CHICAGO SYMPHONY ORCHESTRA. RICCARDO MUTI, Director Catalani: Contemplazione Strauss: Don Juan op. 20 Chaikovski: Sínfonia n. 4 en fa menor op. 36 Aforo: 2.222 Asistencia: 99% Han pasado doce años para que Riccardo Muti volviera al Teatro alla Scala, teatro del que fue director principal por casi veinte años desde 1986 y del que se despidió de forma muy controvertida en 2005. La fractura parece sanada por completo. Si esta vez el acercamiento ha sido con dos conciertos con la Chicaco Symphony Orquesta, hay sin embargo buenas posibilidades que dentro de poco tiempo Muti…
Crédito: ©Brescia/Amisano 
Teatro alla Scala. María José Siri en el segundo acto Madama Buttefly

23-XII-2016 Madama Butterly como debe ser

MILÁN Temporada de ópera 2016/2017. Teatro alla Scala MARÍA JOSÉ SIRI, BRYAN HYMEL, CARLOS AVLAVERZ, ANNALISA STROPPA, CARLO BOSI, ABRAMO ROSALEN, LEONARDO GALEAZZI, NICOLE BRANDOLINO. ORCHESTA Y CORO DEL TEATRO ALLA SCALA. ALVIS HERMAINS, Dirección de escena. RICCARDO CHAILLY, Dirección Musical Puccini: Madama Butterfly Aforo: 2.222 Asistencia: 99% El estreno el 17 de febrero de 1904 de Madama Butterfly en La Scala fue el fracaso más contundente en toda la carrera de Puccini. A causa de lo ocurrido el compositor marcó una distancia con el teatro milanés realizando varios cambios en la partitura que desde 1906 empezó un camino marcado…
Crédito Elisa Haberer
Un momento de la representación de Sancta Sussana de P. Hindemith

25-XI-2016 Curioso ‘double bill’

PARÍS TEMPORADA OPERA. OPÉRA DE PARIS (BASTILLE) GARANÇA, LEE, BILYY, ZAREMBA (Cavalleria). ANTONACCI, MORLOC, BRUNET-GRUPPOSO (Susanna). CORO Y ORQUESTA DEL TEATRO. Director: RIZZI. Puesta en escena: M.MARTONE) P.Mascagni: Cavalleria rusticana P. Hindemith: Sancta Susanna Aforo: 2700. Asistencia: 95% Hacer seguir al popular título de Mascagni, enseña del verismo, un acto breve, brevísimo casi, perteneciente a la estética musical de la escuela alemana de los años veinte del pasado siglo, aunque sea de un ‘moderado’ como Hindemith, puede parecer –y ser- aventurado porque nada hay en común, si no la generalidad de la situación femenina en un convento o en una…
Crédito: Floriana Tessitore (Skill&Music)
Un momento de la representación de esta ópera de Donizetti

25-XI-2016 Exhumación de una rareza donizettiana

BÉRGAMO OPERA. TEATRO DONIZETTI JESSICA PRATT, EVA MEI, DARIO SCHMUNCK, NICOLA ULIVIERI y RAFFAELLA LUPINACCI. ORQUESTA Y CORO DEL TEATRO. SEBASTIANO ROLLI: director musical. PAOLA ROTA: directora de escena Donizetti: Rosmonda d’Inghilterra Aforo: 1154. Asistencia: 85% El Festival de este año, que incluyó también la poco representada Olivo e Pasquale, tuvo su plato principal en una obra que si el disco había recuperado en una versión más que respetable (gracias, Opera Rara) vio su primera ejecución escénica desde su lejano estreno (precedida por una versión de concierto en el Teatro del Maggio en Florencia, con casi el mismo reparto). Tal…
Crédito : Vincent Pontet

16-X-2016 Esperada reposición

PARÍS. TEMPORADA OPERA. OPÉRA DE PARIS (BASTILLE) ANITA RACHVELISHVILI, ALEKSANDRS ANTONENKO, EGIL SILINS, NICOLAS TESTÉ, NICOLAS CAVALIER. CORO Y ORQUESTA DEL TEATRO. DAMIANO MICHIELETTO: Dirección escénica. PHILIPPE JORDAN: Dirección musical. C.Saint-Saëns: Samson et Dalila Aforo: 2700. Asistencia: 95% Sansón y Dalila volvió tras mucho tiempo en una nueva producción (de la que participa el Met también) debida a Damiano Michieletto con todo lo que tiene de bueno y no tanto por ese empeño en dejar su impronta ‘innovadora’ aunque a veces, como ahora, uno recuerde a Cecil B.de Mille y a los protagonistas de su péplum, y otras, como en…
Crédito: Agathe Poupeney

15-X-2016 Cavalli, ese desconocido

PARÍS. TEMPORADA OPERA. PALAIS GARNIER FRANCO FAGIOLI, PAUL GROVES, NADINE SIERRA, VALER SABADUS, ELIN ROMBO. CORO DE CÁMARA DE NAMUR Y ORQUESTA CAPPELLA MEDITERRANEA. THOMAS JOLLY: dirección escénica. LEONARDO GARCÍA ALARCÓN: director musical Cavalli: Eliogabalo Aforo:1.900. Asistencia: 100% Después de La Monnaie hace unos años le tocó ahora a la Opéra recuperar el título operístico más desconocido (y hay unos cuantos) de Cavalli. El resultado general fue bueno, pero más desparejo que entonces. Por empezar, esta vez resultó algo larga y repetitiva, tal vez porque el trabajo sobre la partitura –que es mucho y muy creativo- de Leonardo García Alarcón…
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