Audioclasica

Crédito: ©Brescia/Amisano - Teatro alla Scala. Rosa Feola en la marcha fúnebre de segundo acto de La gazza ladra

05-V-2017 La Gazza ladra vuela otra vez en La Scala

MILÁN Temporada de ópera 2016/2017. Teatro alla Scala ROSA FEOLA, MUCHELE PERTUSI, EDGARDO ROCHA, ALEX ESPOSITO, TERESA IERVOLINO, SERENA MALFI, PAOLO BORDOGNA, FRANCESCA ALBERTI. ORCHESTA Y CORO DEL TEATRO ALLA SCALA. GABRIELE SALVATORES, Dirección de escena. RICCARDO CHAILLY, Dirección Musical Rossini: La gazza ladra Aforo: 2.222 Asistencia: 99% La Gazza ladra es una gran partitura de Rossini; extraña, única y en su género semiserio, fascinante. Tuvo gran un éxito en 1817 – año de su estreno –, pero no volvía a Milán desde el lejano 1841. La primera recuperación moderna fue en el Festival di Pesaro de 1980, originando la que fue la…
Crédito: Elisa Haberer

22-IV-2017 88 años después

PARÍS TEMPORADA OPERA. OPÉRA DE PARIS (bastille) AIDA GARIFULLINA, YURI MYNENKO, MARTINA SERAFIN, MAXIM PASTER, THOMAS J. MAYER, ELENA MANISTINA, VLADIMIR OGNOVENKO, FRANZ HAWLATA. CORO, CORO DE NIÑOS Y ORQUESTA DEL TEATRO. DMITRI CHERNIAKOV: Dirección escénica, escenografía y vestuario. MIJAIL TATARNIKOV: Dirección musical. N.Rimski Korsakov: La doncella de nieve Aforo: 2700. Asistencia: 90% La tercera ópera de Rimski ha tardado casi un siglo en reaparecer por estos lares (1929 fue la última vez en que se vio). Es larga y difícil, pero no más que otros títulos –rusos o no- que se han visto con más frecuencia. Probablemente conspire contra…
Crédito: (c) Vincent Pontet

26-III-2017 Lo que necesita Giordano

PARÍS TEMPORADA OPERA. THÉATRE  DES CHAMPS-ELYSÉES JONAS KAUFMANN, ANJA HARTEROS, LUCA SALSI, DORIS SOFFEL, J’NAI BRIDGES, ELENA ZILIO. CORO Y ORQUESTA DE LA OPERA DEL ESTADO DE BAVIERA. Versión de concierto. OMAR MEIR WELLBER: director musical Giordano: Andrea Chénier Aforo: 2500. Asistencia: 100% Hay mucha gente que frunce el ceño o la nariz cuando se habla de verismo en general, y de Giordano en particular. Que no es un número uno, claro. Que no es el último, también. Y que tenía un buen olfato teatral aunque la música a veces no siguiera, más. Pero, claro, no es un autor al…
Crédito: © Jean-François Leclercq
El director Philippe Jordan

24-III-2017 Berlioz reivindicado

PARÍS TEMPORADA OPERA. PALAIS GARNIER STEPHANIE D’OUSTRAC, PAUL APPLEBY, SABINE DEVIEILHE, FLORIAN SEMPEY, AUDE EXTRÉMO, LAURENT NAOURI, FRANÇOIS LIS. CORO Y ORQUESTA DEL TEATRO. STEPHEN TAYLOR: dirección escénica. PHILIPPE JORDAN: director musical Berlioz: Béatrice et Bénédict Aforo:1.900. Asistencia: 100% La ópera de Berlioz hoy menos conocida se representa en general tímidamente en forma de concierto. Y cada vez es un éxito, pero no lo bastante como para que permanezca en el repertorio. El último verano pasó en forma escénica por el Festival de Glyndebourne en un país que ha sido mucho más receptivo a Berlioz que el suyo propio. Ahora,…
Crédito: Théatre des Champs-Elysées

12-III-2017 El barítono verdiano

PARÍS TEMPORADA OPERA. LES GRANDES VOIX. THÉATRE DES CHAMPS-ELYSÉES LUDOVIC TÉZIER, SONDRA RADVANOVSKY, VITALY KOWALYOV, RAMÓN VARGAS, ANDRÉ HEYBOER. CORO DE LA ÓPERA DE MONTECARLO Y ORQUESTA FILARMÓNICA DE MONTECARLO.A. Versión de concierto. PINCHAS STEINBERG: director musical Verdi: Simon Boccanegra Aforo: 2500. Asistencia: 100% Una función antes en Montecarlo, y luego ésta. Un gran esfuerzo, con uno de los repartos más adecuados para esta obra, para asegurar que Tézier debutara con todas las garantías posibles uno de los papeles más ambicionados por un barítono (incluso por los que, de entrada o de salida, no pueden cantar óperas de Verdi). Aunque…
Crédito: Benajmin Ealovega. 
Anna Caterina Antonacci.

25-II-2017 La única ópera de Fauré

PARÍS TEMPORADA OPERA. THÉATRE  DE LA MONNAIE ANNA CATERINA ANTONACCI, YVES SAELENS, VINCENT LE TEXIER, SYLVIE BRUNET-GRPPOSO, PIERRE DOYEN, JULIEN DRAN. CORO (MARTINO FAGGIANI, DIRECTOR) Y ORQUESTA SINFÓNICA DEL TEATRO. MICHEL PLASSON: director musical. Versión de concierto en el PALAIS DES BEAUX ARTS Fauré: Pénélope Aforo:2100. Asistencia: 80% No me hago ilusiones sobre la reaparición de la única ópera de Fauré en los teatros líricos (en éste recibió su primer bautismo fuera de Francia). Creo que está ligado a la presencia de su protagonista, y en este caso, a la presencia extraordinaria de Plasson, aplaudido con calor por público, cuerpos…
Crédito: ©Brescia /Amisano
Mariss Jansons y la Symphonierorchester des Bayerischen Rudfunks durante el concierto en la Scala

05-02-2017 El lirismo del último Mahler

MILÁN Temporada 2016/2017. Teatro alla Scala SYMPHONIERORCHESTER DES BAYERISCHEN RUDFUNKS. MARISS JANSONS, Director Mahler: Sinfonía n. 9 Aforo: 2.222 Asistencia: 95% Pocos días después del gran concierto de la Chicago Symphony Orchestra dirigida por Riccardo Muti, la Scala de Milán ha tenido ocasión de presentar a su público otra gran orquesta con su director principal al frente. La calidad técnica y artística de la Symphonierorchester des Bayerischen Rudfunks está por encima de cualquier discusión. Se codea de tú a tú con las filarmónicas de Viena y Berlín, la Staatskapelle de Dresde y la citada Sinfónica de Chicago y con quien…
Crédito: ©Brescia/Amisano
La escena final del tercer acto de Don Carlo

04-02-2017 Una ocasión perdida

MILÁN Temporada de ópera 2016/2017. Teatro alla Scala Francesco MELI, FERRUCCIO FURLANETTO, KRASSIMIRA STOYANOVA, SIMONE PIAZZOLA, EKATERINA SEMENCHUK, ERIC HALFVARSON, MARTIN SUMMER, THERESA ZISSER. ORCHESTA Y CORO DEL TEATRO ALLA SCALA. PETER STEIN, Dirección de escena. MYUNG-WHUN CHUNG, Dirección Musical Verdi: Don Carlos Aforo: 2.222 Asistencia: 99% El Don Carlos – estrenado por primera vez en París en 1867 (cinco actos en francés) – no ha llegado nunca a ser una ópera popular como otras de Verdi. Los motivos son a las objetivas dificultades ligadas a su duración, cinco horas, y a los enormes costes de producción que exige, como la necesidad de seis…
©Michele Crosera. Christoph Pohl, Leine Kinča y Pavlo Balakin en una escena del segundo acto de Tannhäuser

28-01-2017 El desgarro del amor pasional

VENECIA Temporada de ópera 2016/2017. Teatro la Fenice PAUL MCNAMARA, LIENE KINČA, AUSRINE STUNDYTE, CHRISTOPH POHL, CAMERON BECKER, PAVLO BALAKIN. ORQUESTA Y CORO DEL TEATRO LA FENICE. CALIXTO BIEITO, Dirección Escénica. OMER MEIR WELLBER, direción musical Wagner: Tannhäuser Aforo: 1000 Asistencia: 90% Las puestas en escena de Calixto Bieito, se sabe, son siempre polémicas, a menudo excesivas, pero nuca dejan indiferente el espectador. Muchas veces éstas no logran convencer a crítica y público, sobre todo si quieren provocar de forma superficial, pero en otras ocasiones consiguen ofrecer una lectura diferente e inteligente de las óperas, abriendo nuevas perspectivas interpretativas. El…
1_Milan_01_20_2017-1024x683.jpg

20-01-2017 Acogida triunfal de Muti y la Chicago Symphony Orchestra en La Scala

MILÁN Temporada 2016/2017. Teatro alla Scala CHICAGO SYMPHONY ORCHESTRA. RICCARDO MUTI, Director Catalani: Contemplazione Strauss: Don Juan op. 20 Chaikovski: Sínfonia n. 4 en fa menor op. 36 Aforo: 2.222 Asistencia: 99% Han pasado doce años para que Riccardo Muti volviera al Teatro alla Scala, teatro del que fue director principal por casi veinte años desde 1986 y del que se despidió de forma muy controvertida en 2005. La fractura parece sanada por completo. Si esta vez el acercamiento ha sido con dos conciertos con la Chicaco Symphony Orquesta, hay sin embargo buenas posibilidades que dentro de poco tiempo Muti…
Crédito: ©Brescia/Amisano 
Teatro alla Scala. María José Siri en el segundo acto Madama Buttefly

23-XII-2016 Madama Butterly como debe ser

MILÁN Temporada de ópera 2016/2017. Teatro alla Scala MARÍA JOSÉ SIRI, BRYAN HYMEL, CARLOS AVLAVERZ, ANNALISA STROPPA, CARLO BOSI, ABRAMO ROSALEN, LEONARDO GALEAZZI, NICOLE BRANDOLINO. ORCHESTA Y CORO DEL TEATRO ALLA SCALA. ALVIS HERMAINS, Dirección de escena. RICCARDO CHAILLY, Dirección Musical Puccini: Madama Butterfly Aforo: 2.222 Asistencia: 99% El estreno el 17 de febrero de 1904 de Madama Butterfly en La Scala fue el fracaso más contundente en toda la carrera de Puccini. A causa de lo ocurrido el compositor marcó una distancia con el teatro milanés realizando varios cambios en la partitura que desde 1906 empezó un camino marcado…
LEER MÁS