Audioclasica

© Rosellina Garbo

21-X-2017 La ópera de una artista

TEMPORADA OPERA. TEATRO MASSIMO   PALERMO FIORENZA CEDOLINS, ANGELO VILLARI, MARIANNE CORNETTI, NICOLA ALAIMO, CARLO STRIULI, LUCA CASALIN. CORO Y ORQUESTA DEL TEATRO. DANIEL OREN: director musical. IVAN STEFANUTTI: dirección escénica Cilea: Adriana Lecouvreur Aforo:1381. Asistencia: 85% El Teatro Massimo es uno de los edificios operísticos más bellos de la península. Últimamente parece apuntar alto como lo comprueba esta misma representación de que se habla, con dos repartos. He visto el más ‘italiano’ y aparentemente el menos ‘glamuroso’. Pero cuando de ‘glamour’ se trata, y más con la protagonista del título, la gran actriz de teatro francesa, a veces se…
©Brescia/Amisano - Teatro alla Scala. Escena del primer acto de Der Freischutz

20-X-2017 Dramatismo y transparencia románticas

MILÁN Temporada de ópera 2016/2017. Teatro alla Scala MICHAEL KÖNIG, JULIA KLEITER, EVA LIEBAU, GÜNTER GROISSBÖCK, STEPHEN MILLING, MICHAEL KRAUS, FRANK VAN HOFE. ORCHESTA Y CORO DEL TEATRO ALLA SCALA. MATTHIAS HARTMANN, dirección de escena. MYUNG-WHUN CHUNG, dirección musical. Weber: Der Freischutz Aforo: 2.222 Asistencia: 95% Der Freischutz (El cazador furtivo) de Carl Maria Von Weber, faltaba de los escenarios de La Scala desde 1998. Quizás demasiado tiempo para una de las obras maestras de la ópera romántica, máximo ejemplo de un género clave del teatro musical alemán de inicios del XIX y que será también de inspiración para la…
Crédito: Roberto Ricci.
Un momento del cuarto acto

28.IX.2017 Buen principio

PARMA Festival Verdi. Teatro Regio MICHELE PERTUSI, ANNICK MASSIS, RAMÓN VARGAS, PABLO GALVEZ. CORO Y ORQUESTA DEL TEATRO REGIO. HUGO DE ANA: dirección escénica. DANIELE CALLEGARI: director musical. Giuseppe Verdi: Jérusalem Aforo: 1.173. Asistencia: 100 % El Festival arrancó con una nueva producción de la raramente vista primera ópera de Verdi para París, una revisión muy profunda de la anterior I Lombardi alla prima crociata. Es obra interesante aunque larga y particularmente el ballet, muy elaborado e interesante en el aspecto musical, paraliza la acción unos veinte minutos, que en este autor puede ser mucho. Sin embargo algunos momentos como…
Crédito: Monika Rittershaus

25-IX-2017 Varios momentos para recordar

TEMPORADA OPERA. DE NATIONALE OPERA EVA-MARIA WESTBROEK, ROBERTO ARONICA, FRANCO VASSALLO, VERONICA SIMEONI, VITALI KOWALIOV, ALESSANDRO CORBELLI. CORO DEL TEATRO Y ORQUESTA FILARMÓNICA DE LOS PAISES BAJOS. CHRISTOF LOY: dirección escénica. MICHELE MARIOTI: director musical La forza del destino, de Verdi Aforo:1594. Asistencia: 100% Una nueva versión de un título difícil e importante como éste (aunque muchos discutan aún su nivel de importancia) es siempre una tentación. Es verdad que había sobre el papel algunas cartas seguras, pero otras eran una incógnita. Por ejemplo, la puesta en escena de Loy, alguien con el que pocas veces he estado de acuerdo.…
© Salzburger Festspiele / Ruth Walz. Matthias Goerne en el primer acto de Wozzeck

14 y 15-VIII-2017 El Festival de Salzburgo y la Filarmónica de Viena

FESTIVAL DE SALZBURGO 2017 Asistencia media: 100% La colaboración entre los Wiener Philharmoniker y el Festival de Salzburgo nace desde su creación, en su forma definitiva en 1918, por obra del famoso escritor y dramaturgo Hugo von Hofmannsthal, del compositor Richard Strauss, del director del Teatro de Salzburgo Max Reinhardt, del escenógrafo Alfred Roller y del director de orquesta Franz Schalk. Desde entonces el conjunto vienés ha sido el protagonista absoluto de la mayoría de las ediciones, convirtiéndose en el eje central de las producciones operísticas y de la mayoría de los conciertos sinfónicos. La edición de este año no…
Crédito: ©Silvia Lelli. Riccardo Muti dirige el concierto “Le vie dell’amicizia”

25-V al 22-VII-2017 La elegancia de Ravel, la ironía trágica de Shostakovich y la teatralidad de Verdi

RAVENNA FESTIVAL 2017 Asistencia media: 95% “Il rumore del tempo” (El rumor del tiempo) ha sido el título escogido por el Ravenna Festival de este año. La edición número veintiocho ha querido poner esta vez como hilo rojo, entre varias formas de expresión artística, el tema de la Revolución Bolchevique de 1917, cien años después de su acontecimiento. Un año de radical insurrección, animado por energías reprimidas por mucho tiempo y que fue también el inicio de un gigantesco laboratorio donde elaborar una gramática nueva de la modernidad. Sin embargo, demasiado pronto las esperanzas suscitadas dejaron paso a la desilusión…
Foto: T+T Fotografie / Toni Suter + Tanja Dorendorf

02-VII-2017 Vuelve la opereta

ZURICH TEMPORADA OPERA. OPERNHAUS Beczala, Julia Kleiter, Rebeca Olvera, Spencer Lang, Cheyne Davidson, Martin Zysset. Coro y Orquesta del Teatro. Director: Fabio Luisi. Dirección escénica: Andreas Homoki. Lehár: Das Land des Lächelns Aforo:1100. Asistencia: 95% Una obra popularísima desde su estreno en 1929 y cuya aria más conocida sirvió de carta de presentación en muchos lugares a su creador, Richard Tauber, hoy en día no lo suele ser tanto, y menos en teatros de ópera de primer nivel con los honores de una nueva producción. Yo la había visto sólo en una ocasión en forma discreta. Ahora, con cortes profundos…
Crédito: ©Brescia/Amisano 
Escena final del primer acto de El rapto en el Serrallo

01-VII-2017 El inolvidable genio de Giorgio Strehler

MILÁN Temporada de ópera 2016/2017. Teatro alla Scala LANNEKE RUITEN, MAURO PETER, TOBIAS KEHRER, SABINE DEVIEILHE, MAXIMILIAN SCHMITT, CORNELIUS OBONOYA, FRANCESCA ALBERTI. ORCHESTA Y CORO DEL TEATRO ALLA SCALA. GIORGIO STREHLER/MATTIA TESTI, Dirección de escena. ZUBIN MEHTA, Dirección Musical Mozart: Die Entführung aus dem Serail Aforo: 2.222 Asistencia: 95% Han pasado veinte años desde la muerte de Giorgio Strehler (1921-1997) y la Scala de Milán ha querido recordar al gran director de escena retomando su versión de Die Entführung aus dem Serail (El rapto en el Serrallo) de Mozart, estrenada en el Festival de Salzburgo en el lejano 1965. Esa…
Crédito: Wiener Staatsoper GmbH / Michael Pöhn
Simon Keenlyside y Maria Nazarova en un momento de la representación

27-VI-2017 Nueva producción

VIENA TEMPORADA OPERA. STAATSOPER ADRIAN ERÖD, OLGA BEZSMERTNA, SIMON KEENLYSIDE, FRANZ-JOSEF SELIG, BERNARDA FINK, MARIA NAZAROVA. ORQUESTA DEL TEATRO. MARCO ARTURO MARELLI: dirección escénica. ALAIN ALTINOGLU: director musical Debussy: Pelléas et Mélisande Aforo: 1.709. Asistencia: 90% El título, no muy frecuente aquí, fue la última nueva producción de la temporada, aunque el protagonista masculino cambió hace tiempo. El espectáculo de Marelli (responsable también de decorado- sobrio- y luces, muy buenas) deja perplejo. No es malo, pero de un texto y música que son todo ambigüedad y misterio ha hecho un relato ‘pucciniano’, incluso con la presencia de un actor (Andreas…
Crédito: Wiener Staatsoper / Michael Pöhn

26-VI-2017 Profundizando

VIENA TEMPORADA OPERA. STAATSOPER NINA STEMME, WALTRAUD MEIER, REGINE HANGLER, ALAN HELD, HERBERT LIPPERT. ORQUESTA Y CORO DEL TEATRO. UWE ERIK LAUFENBERG: dirección escénica. MICHAEL BODER: director musical R.Strauss: Ekektra Aforo:1.709. Asistencia: 100% Hace dos años escribí aquí mismo sobre esta producción y protagonista: “Stemme ha sido el gran acierto de esta nueva producción, que lamentablemente no le consintió desarrollar más un personaje que, en cualquier caso, requiere más frecuentación dramática. Vocalmente la sueca demostró que es la mejor de todas las opciones hoy posibles: su seguridad es apabullante, tanto como su volumen o su extensión.” El espectáculo, lamentablemente, fue…
Crédito: © Patrice Nin

23-VI-2017 Gran exhumación

TOULOUSE TEMPORADA OPERA. CAPITOLE JOHN OSBORN, KATE ALDRICH, SOFIA FOMINA, DIMITRI IVASCHENKO, MIKELDI ATXALANDABASO, THOMAS DEAR y LEONARDO ESTÉVEZ. ORQUESTA Y CORO DEL TEATRO. STEFANO VIZIOLI: dirección escénica. CLAUS PETER FLOR: director musical Meyerbeer: Le Prophète Aforo:1161. Asistencia: 90% Animarse con este título, hoy casi desaparecido del repertorio, es un acto de valentía, por fortuna sumado al buen juicio en la selección de intérpretes y producción. Para brillar como debe esta obra (y todos los títulos de su autor, aun hoy sujeto a un estigma sin sentido) requiere muchos elementos de primer nivel, empezando por los cantantes. Y Osborn demostró…
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